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The Yellow Door
von • by Bea Sarrias

www.beasarrias.com

Das Licht – nicht die Architektur – ist der Gegenstand, den Bea Sar-

rias in ihren Kunstwerken zu interpretieren versucht. Als beste

Bühne dafür eignet sich allerdings die Architektur, findet die kata-

lanische Künstlerin. Schatten und Licht drückten sich hier, wie im

Falle der Bildhauerei, nämlich auf mehreren Ebenen aus. In ihrer

Heimat Barcelona studierte Bea Sarrias Malerei. Ihr Stil ist dem

amerikanischen Realismus des 20. Jahrhunderts verwandt: Mit

konkretem Pinselstrich stellt sie also ein naturgetreues Abbild von

Situationen und Stimmungen her. Um ihre Eindrücke einzufangen,

bereist die Künstlerin Klassiker der modernen Architektur, studiert

die immer neuen Ausdrucksformen von Licht und Schatten auf

deren Fassaden und in deren Innenräumen und fertigt davon – wie

einst die Impressionisten – zunächst Skizzen vor Ort an. Die werden

dann im Atelier zu großformatigen Tafelmalereien. Auch in der Ar-

chitektur von Josep Lluís Sert, der im Jahr 1960 für seinen Freund

Joan Miró ein Atelierhaus in Palma de Mallorca entwarf, spielt das

Licht eine bedeutende Rolle. Wie es hier zum Regisseur der ar-

chitektonischen Komposition aus Formen und Farben wird, hat

Sarrias eindrucksvoll in „The Yellow Door“ (siehe links) festgehal-

ten. „In and Out“ (S. 28/29) porträtiert dagegen den Innenraum des

Hauses Güell in Barcelona, das im Jahr 1971 von Josep Antoni
Coderch fertiggestellt wurde und das trotz seiner großzügigen Öff-

nung nach außen durch ein weit auskragendes Dach und innen-

liegendes Atrium vor der katalanischen Sonne schützt. Dagegen er-

strahlt der berühmte Südflügel des großflächig verglasten Hauses

Stahl, im Jahr 1960 von Pierre Koenig in den Hollywood Hills

errichtet, im Bild „Barcelona Chair and Pool“ (S. 44/45) in gleißen-

dem kalifornischem Tageslicht.